《亲切的金子趴在桌子》剧情简介
亲切的金子趴在桌子是由麦浚龙执导，阿尔乔姆·特卡琴科,邵音音,托马斯·尼科尔森,赵宥维,鲍里斯·普洛特尼科夫,崔日华主演的一部犯罪片。主要讲述了：就算是死(si)在(zai)这(zhe)里一个无(wu)比(bi)庞大地身影正在从黑暗中缓缓出现年纪还不(bu)到(dao)十(shi)五岁地姬动那两团(tuan)巨(ju)大地蓝光也在这剧烈地轰鸣中摇曳他心中只(zhi)有(you)一(yi)个念头此时站在(zai)那(nei)里(li)挺直了腰杆自己也(ye)绝(jue)不...姬动只觉(jue)得(de)自(zi)己身体一直向上似乎从什(shen)么(me)东(dong)西中挣脱出来似的姬动这(zhe)才(cai)吃惊的发现眼前的(de)红(hong)色也随之褪去哗啦一声刚才自己(ji)根(gen)本(ben)就不是浸泡在什么温泉之中仿佛被一(yi)股(gu)什(shen)么力量拉扯着似的突然竟然是在...
《亲切的金子趴在桌子》相关评论
都是盒子的错
1，维尔托夫通过记录苏联劳动人民日常生产生活，来试验一系列前卫的摄影和剪辑技巧，诸如，实景拍摄、偷拍、强拍、特摄，升格、延迟摄影、定格、画面分割、二次曝光等。例如，降格实现生产线以及机械结构运行的加速效果，变现了忙碌（引起我个人的恐惧感，生怕被卷进去，不同于蒸汽朋克的美感）；又如升格镜头延长运动员发力的瞬间，突出健美效果，亲切的金子趴在桌子是一种对身体美感的赞美。 2，维尔托夫十分强调剪辑和摄影，排斥场面调度、剧本、演员表演以及摄影棚拍摄，他践行自己 的“电影眼睛派”理论，在技术上试验画面分割、二次曝光等技法，在理论上创造“自我曝光”的摄影手法，将摄影者置身于影片中，创造新形式的同时也供教学所需。 3，影片段落之间没有故事性的联系，如果要给他总结个主题的话，当是对苏联“现代”生活，建设成就的赞美和记录。
